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《哪吒》“大鬧”暑期熒屏,“國漫之光”蘇州降生

這個暑假,《哪吒之魔童降世》的熱映,讓人看到了“國漫之光”。榮耀的背后,兩家來自蘇州工業園區的企業成為幕后功臣——

塌塌鼻、煙熏妝、鯊魚牙,一句“我命由我不由天”喊出了不屈的抗爭精神,也俘獲了觀眾的心。這個夏天,比天氣更火熱的,是一部國產動畫電影《哪吒之魔童降世》。7月26日上映以來,《哪吒》一路高歌,以不到1.5個小時突破1億元、單日總票房超2億元,創下了國產動畫最快破億和首日票房紀錄。截至昨天凌晨,該片票房已破13億元,超過了《西游記之大圣歸來》創下的9.56億元國產動畫電影最高票房紀錄,成為當之無愧的“國漫之光”。

《哪吒》的熱映,開了國內首部IMAX動畫的先河。其中,來自蘇州工業園區的蘇州十月猛犸動畫制作有限公司和蘇州光年數碼科技有限公司作為幕后團隊,對影片的貢獻不容忽視。昨天,記者走進了這兩家企業,聽創作團隊講述影片幕后的點點滴滴。

讓一堆木偶有表情有生命 

《哪吒》動畫導演就在園區

拿到的是一堆道具和木偶,在團隊的“巧手”下,木偶不光有了表情和生命,還成了《哪吒》影片中一個個性格鮮明的人物。位于蘇州國際科技園的蘇州十月猛犸動畫制作有限公司在此次創作中承接了動畫和Layout 預演的工作,總共參與制作了大約25分鐘的影片。“影片中哪吒從海夜叉手里救出小姑娘,在生日宴上第一次變身打斗等場景是我們做出來的。”說起參與電影《哪吒》的制作經歷,十月猛犸的總經理、也是該片動畫導演的邱家偉十分自豪。

在擔任《哪吒》動畫導演之前,邱家偉參與創作過多個“爆款”國產動漫,還是4年前國漫崛起之作《西游記之大圣歸來》的執行導演。浸淫行業12年,有著豐富的經驗,但《哪吒》的創作,還是讓他直言“壓力山大”。“我要做的是判斷鏡頭表現的精度夠不夠,即每一幀畫面的構圖是不是合理、焦距是不是舒服,角色的肢體語言是否真實可信、表情能不能準確地傳達出情緒等。”邱家偉說,這些說起來容易,但落實到每一個細節都是巨大的工作量。“影片有時一到兩秒就會有四五個鏡頭。我們的團隊有20多個人,連天加夜地干一天也只能生產0.8個鏡頭。”

動畫和Layout預演在動畫電影制作中屬于中期工作。其中,Layout在工作性質上接近于構圖,通過設計多層次背景,令每層背景移動的速度不同,以表現出逼真寫實的遠近距離感。邱家偉說,十月猛犸團隊拿到的是木偶和分鏡表畫出的設計圖,但需要通過軟件進行空間關系、鏡頭運用、鏡頭時間、分解動作等操作,讓沒有生命的木偶活起來,讓平面的設計圖動起來。這些制作和調試過程十分精細,有一點差錯都要推翻重來。“整部影片對細節要求比較高,一個鏡頭做出來我們會給導演看,通常需要反復修改七八遍才能通過。”邱家偉說。

歷時7個月,十月猛犸完成了相關動畫制作。回憶起那段日子,邱家偉和團隊最深的記憶就是沒完沒了地加班。如今,影片一上映就成了暑期的“爆款”,這讓他們覺得一切辛苦和努力都值得。在邱家偉看來,《哪吒》的熱映,將會給中國動漫帶來新的關注。“我更希望憑借著這股勢頭,讓中國的團隊打造出無關神話、無關歷史的真正的原創動畫作品,而這需要我們每一個制作人的努力。”邱家偉說。

單幀圖片一個個像素“校色”調整

一處煙霧就備了好幾GB素材

電腦屏幕上,夕陽下一片黃蒙蒙的懸崖,攀爬在峭壁上的植物也灰蒙蒙的無精打采。但隨著蘇州光年數碼科技有限公司藝術總監周匡的操作,遠處的太陽變得金燦燦的,峭壁上的植物也成了翠綠色。“我們做的主要是后期合成,在影片制作中屬于中后期一塊。”據光年數碼CEO 朱廣帥介紹,后期合成要把一層層要素疊進畫面。“如果沒有這一步驟,視覺上可能是灰蒙蒙一片,不會有電影畫面上的層次感。”朱廣帥說。

影片中,哪吒和敖丙在海邊初識、與海夜叉打斗和龍宮等畫面的后期制作由光年數碼完成。“后期制作的難點在于每一幀畫面都要連得上前面的情節,而且要隨著時間、光線的變化呈現出相應的變化。”朱廣帥告訴記者,以哪吒和敖丙在海邊踢毽子的場景為例,哪吒一腳踢過來,敖丙轉身接過毽子繼續踢。這么兩個短短的鏡頭,團隊要確保畫面中一塊石頭、甚至是運動中敖丙衣服上一個褶皺的顏色和變化都能接得上之前的畫面。“并不是調整顏色參數就能達到效果,因為畫面放大后,播放的環境不盡相同,肉眼的感覺也不一樣,所以我們會確保調到視覺上的極致。”朱廣帥說,一秒有24幀畫面,他們就一張張放大單幀圖片,對準每個像素的色彩效果進行畫面細節微調。

把單圖還原成視頻,光年數碼靠的是“繡花”功夫。但想確保整部影片展現原汁原味的中國風,還需要制作團隊能精準把握影片的動畫風格、氛圍、色調等。為了讓效果更逼真,團隊對背景的云、煙等細節都建立了素材庫,僅煙一個細節就有好幾GB的文件。正是靠著這種精益求精的精神,光年數碼10多人的團隊用4個月完成了20多分鐘影片的后期制作。

制作效果得到業界好評

兩家企業均獲片方繼續合作邀請

《哪吒》是中國動漫一線創作者集體嘔心瀝血的作品。全片最初有5000多個分鏡頭,約為普通動畫的3倍。最后經過導演挑選留下了不到2000個分鏡頭,其中特效鏡頭達1318個,數字堪稱國內歷史上的動畫片之最。兩家參與制作的園區企業,作為中國動漫從業的代表,親歷、見證了中國動漫行業的崛起,也用實際行動為園區文化創意產業的發展壯大添磚加瓦。

以十月猛犸為例,總經理邱家偉2012年就職于北京十月文化,同時進入《西游記之大圣歸來》,擔任執行導演、動畫導演、攝影指導。多年來,邱家偉參與導演、制作了《豆福傳》《風語咒》等多部動畫電影。去年,他在園區成立了蘇州十月猛犸動畫制作有限公司。如今,企業已成為可提供“策劃,制作,發行,衍生品,售后”全方位服務的動漫企業,在全國擁有超過兩百人的量產團隊。參與《哪吒》的后期制作,同樣不是光年數碼第一次參與大制作動漫電影。2015年落戶園區以來,企業參與制作了火影忍者IP游戲美術及游戲宣傳CG,王者榮耀IP游戲美術及視頻,《風語咒》等電影的后期。業務包括游戲原畫、次時代3d、手繪3d、動作等游戲美術資源全流程定制,以及游戲CG宣傳片、動畫電影全流程等。

在十月猛犸的辦公室,一張巨大的《哪吒》海報凝結了過去的辛勞和汗水,也預示著未來的付出和希望。據悉,公司已經接到主辦方的邀請,希望他們加入下一部國漫《姜子牙》的制作。而就在《哪吒》的首映儀式上,朱廣帥也同樣獲得了邀請,將繼續參與后續作品制作。(蘇報駐園區首席記者 董捷)

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[責任編輯:章靜花]

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